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青铜浮雕艺术,经过文艺复兴运动洗礼的艺术家们,16世纪法国在浮雕方面的突出代表首推让·古戎。他的浮雕《无罪的喷泉》深受意大利人文主义思想影响,既有古典韵味,又富有人情味。作品中的充满青春活力的形象,是对中世纪禁欲主义思想的冲击,是对人和自然的赞美。

随宗教观念由“神圣化”向“人性化”的转变,建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展,并逐步从墙面上出来,促成了新的雕塑风格的形成。这种风格突显于法国沙特尔教学正门上的浮雕,其人像比例适应建筑柱身形状的要求,形体被极度拉长,形成瘦长清秀的风格。

鹰蝉鸟昆虫鱼等形象,造型单纯而生动。中国动物雕塑作品早出现于新石器时代早期,多属陶塑石雕,也有少量牙雕和木雕。在河南裴李岗文化遗址出土有陶塑猪羊头,距今约7000多年。辽宁东沟后洼遗址出土有很多滑石雕成的虎猪狗鸡鹅动物雕塑的发展。

注重解剖等科学的艺术研究,促使浮雕艺术日趋发展和繁荣。由吉贝尔蒂所作的佛罗伦萨洗礼堂铜门《天国之门》,运用科学的学原理,巧妙地将绘画法跟雕塑的主体空间效果相结合,其中背景部分的建筑物几乎是以画家的单一视点法来构成的。

精妙地把握住感人的瞬间动态,充分显示了亚述艺术家刻划形象渲染气氛的高度才能。新巴比伦时期的琉璃陶浮雕,也取得了巨大的艺术成就。与亚述王国的平面式的处理手法有所不同,它以高浮雕的形式来塑造形象,然后再施以釉色装饰。

它可以小到一个生活用具,大到街头雕塑,所表现的内容极广,表现形式也多姿多彩。它创造一种舒适而美丽的环境,可净化人们的心灵,陶冶人们的情操,培养人们对美好事物的追求。如北京日坛公园曲池胜春景区中展翅欲飞的和各地园林中的运动员儿童及动物形象等。

在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下,浮雕空间压缩程度的选择,通常要考虑表现对象的功能主题环境位置和光线等因素,其中环境与光线因素起着决定性作用。的雕塑家总能很好地处理这些关系,从而使作品达到良好的视觉效果。

无不规模宏大气势磅礴。浮雕这种兼具雕塑的实体性和绘画的叙事性的表现形式,很大程度地适应于古代社会生活和精神取向,它为表现人们想象中的神圣世界或伊甸园般的天国理想,以及记录现实生活中的重大事件,提供了有力的方式和广阔的天地。